دراسات في الحميمية، والانكسار، وجمال ما يظل عادةً مخفيًا.
بدأ ألبرتو ماكاري مديرًا فنيًا لعلامة تجارية للملابس الداخلية النسائية. وحين وقف بنفسه خلف الكاميرا لتصوير كتالوجاتها، وجد السؤال الذي شكّل عمله منذ ذلك الحين: ليس كيف تبدو المرأة، بل كيف تريد أن تُرى. أصبح هذا الحدس أساسًا لكل ما تلاه. نُشر عمله في LIONS وINSTITUTE وBoudoir Inspirations وArt of Nudes وNORMAL، وحاز تقديرًا في PX3 باريس، وجوائز International Photography Awards، وجائزة طوكيو الدولية للتصوير الفوتوغرافي، وجوائز Monochrome Awards. عُرض مقاله المصوَّر Girls of Milan، الذي تشكّل من أكثر من مئة جلسة تصوير على مدى عام كامل، في صالة Saatchi Gallery، ووُزّع عبر The Photographers' Gallery، وأُدرج ضمن مختارات AIGA. تواصل سلسلة Private Distortion الحدس نفسه: الاهتمام بما يمكن أن تكتشفه الكاميرا في الشخص المصوَّر بمجرد أن يتوقف عن التصنّع في الوقفة.
Private Distortion سلسلة تصويرية مستمرة تتناول الجسد لا بوصفه صورة ثابتة، بل بوصفه حقلًا هشًا من الإدراك.
ينبع الانحراف الكامن في جوهر هذه السلسلة من السلوك البصري للضوء حين يعبر الزجاج: الانكسار، الذي يُعامَل هنا بوصفه ظاهرة فيزيائية ونموذجًا مفاهيميًا في آن واحد. وحين يُترجَم هذا إلى عملية تصوير مضبوطة، يصبح إيماءة قابلة للتكرار، تُجزّئ الجسد لا عشوائيًا، بل وفق منطق بصري داخلي.
من خلال هذه العملية، تنكسر الهيئة، وتتمدّد، وتنضغط. لا يظهر الجسد أبدًا كاملًا. يتذبذب بين الظهور والاختفاء، مقاومًا يقين النظرة، ورافضًا الاستهلاك الفوري. وما يبدأ كإيماءة شكلية يتحوّل تدريجيًا إلى أمر نفسي. لا يستطيع المُشاهد امتلاك الصورة دفعة واحدة. لا بد للعين أن تُبطئ، وتتكيّف، وتُعيد البناء. وفي هذا اللقاء غير المستقر، تصبح المشاهدة حميمية، لا لأن الجسد قد كُشف، بل لأنه أُبقي محجوبًا.
تتحدّى Private Distortion التقليد الكلاسيكي للعري الفوتوغرافي بوصفه وضوحًا وكشفًا. هنا، تنبثق الحميمية من الانكسار، ومن المقاطعة، ومن استحالة الوصول الكامل. الصورة لا تُقدّم نفسها من تلقاء ذاتها. إنها تطلب أن تُكمَل. تتجاوز السلسلة التمثيل نحو تجربة إدراكية يصبح فيها فعل النظر بطيئًا وشخصيًا وداخليًا.
بحث عن وجوه خالية من الهدوء المتمرَّن للوقفة. نساء تُرقَب اللحظة التي ينزلق فيها القناع الاجتماعي، وتُصوَّر فقط في الشقّ الذي يتركه خلفه.
“ذهبتُ بحثًا عن وجوه بلا أقنعة، بلا تلك الابتسامات المهذّبة التي تفوح منها رائحة التصنّع. بحثتُ عنها كما يُبحَث عن سرّ، أرقب أعينهنّ قبل أي شيء آخر، منتظرًا تلك اللحظة الصغيرة التي يسقط فيها الدرع. في تلك الشقوق، هناك حاولتُ أن ألتقط الصورة.”
ظلام داخلي يُترجَم إلى واقع حرفي. بشرة مغطّاة بلون أسود عميق موحّد، قبل أن يُطلَب من الموديل أن تجسّد، واحدة تلو الأخرى، مشاعر قائمة قديمة.
“كنتُ قد انتظرتُ أكثر من ساعة بينما كانت خبيرة المكياج تغطّي جسدها بكريم أسود سميك، شيء لامع ومطلق، أشبه بنسخة مقطّرة من الروح البشرية. لم يسعفني الوقت إلا بالكاد لأقف خلف الكاميرا حتى انفجرت في صرخة غاضبة. ضغط إصبعي على الغالق بردّة فعل خالصة. تجسيدها لخطيئة الغضب هو ما أفضّله أكثر من غيره.”
أوضح بيان منهجي في هذه السلسلة: جسد لا يُضيئه سوى تدرّجَي لون متعارضَين، يُفكَّك ثم يُعاد تجميعه بالتباين وحده.
“يتذكّر الجميع تلك النظارات الورقية ثلاثية الأبعاد، لونان يتنازعان على الصورة نفسها، فيضطرّ العقل إلى خياطة الواقع من جديد. لم تختفِ الأشكال. بل انزلقت إلى بُعد جديد، حيث يصبح الشكل مجرّد إيحاء، ولا تنجو الحقيقة إلا كصورة متبقّية في ذهن المُشاهد.”
جمال عرضي، أُبقي عليه بدل تصحيحه: دليل على أن هذه السلسلة تثق بالخطأ أكثر من ثقتها بوقفة مُتدرَّب عليها.
“حين ناولتها المجوهرات، ثبّتت القلادة بالمقلوب وتركت القطع تسقط في مواضع لم تكن مخصّصة لها. نجح الأمر، بمحض الصدفة تقريبًا. تحرّكت قليلًا، غير مدركة أن خط ظهرها كان قد منح اللقطة كل ما تحتاجه.”
زخرفة تُستخدم كمقاطعة لا كزينة. ذهب وضوء وُضعا لجذب النظر قبل أن يصل إلى الوجه، بحيث يبدو ذلك الوصول، حين يحدث، مستحقًا.
أكثر انحراف جسدي في هذه السلسلة: ملامح تذوب في سيول من الأحمر والظل، كما لو أن الطبعة نفسها تتفاعل مع الحرارة.
فقدان التوازن مُقدَّمًا كثقة. لون سائل وانعكاسات صُمّمت لتعكس شعورًا بفقدان الثبات، لا لوصفه من الخارج.
“حين وقفت هناك، عارية تمامًا باستثناء الكعب الذي منحها عشرة سنتيمترات مستعارة، تقدّمت نحوي ومدّت يدها كما لو كان ذلك أطبع شيء في العالم. فتح ذلك التلاقي الدافئ الباب أمام كل ما تلاه: الأضواء، والانعكاسات، وذلك الصدق الغريب الذي لا يظهر أحيانًا إلا حين لا يبقى شيء يُخفى.”
لحظة نادرة من السكون في هذه السلسلة. مرونة تُصوَّر مباشرة، دون الخلل الرقمي أو التمويه المستخدَمين في أعمال أخرى لاستحقاقها.
رشاقة محفوظة بزاوية مائلة. انحراف لوني يُستخدم لزعزعة وقفة كانت ستُقرأ، لولا ذلك، كوقفة ملكية بسيطة.
تصادم ختامي بين البورتريه الكلاسيكي والفوضى الرقمية. خلل رقمي متراكِب يُستخدم لإبقاء صورة منظَّمة في جوهرها خارجة عن السيطرة قليلًا وعن قصد.
يستعير العنوان اسم موشيه ديان، الجنرال الذي يُذكَر قبل كل شيء بالرقعة السوداء التي غطّت إحدى عينيه. هنا تتحوّل الإشارة إلى مزحة خاصة عن رؤية مُنحت نصفها وحُجب نصفها الآخر، تماشيًا مع سلسلة بُنيت بالضبط على تلك المقايضة.
يُقرَّر معظم ما يحدّد هذه السلسلة قبل أن تُلتقَط الكاميرا أصلًا. تعمل خبيرة المكياج ساعة كاملة لجعل البشرة سوداء موحّدة ومطلقة. وتُغيّر عشرة سنتيمترات مستعارة من كعب راقصة طريقة تحرّك الكادر بأكمله. وتُلبَس القلادة بالمقلوب وتبقى كذلك، لأن تصحيحها سيكلّف اللقطة صدقها.
لا شيء من هذا مرتجَل بلا مبالاة. كل شيء موجَّه نحو هدف واحد يتكرر: تجاوز اللحظة التي تتذكّر فيها الموديل أنها تُصوَّر. يرافق فيلم قصير من هذه الجلسات ملاحظة القيّم الفني التي تفتتح هذا العرض.
مجموعة أعمال تتناول ثمن ومكافأة إظهار ما يُترَك عادةً خارج الإطار. متاحة للاستفسارات المتعلقة بالعرض والنشر والاقتناء.